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看到黄圣依和张雨绮,我突然更懂周星驰了,mba备考

文丨甘琳

《披荆斩棘的姐姐》里,原本最被看好的《艾瑞巴迪》一组变成了事故现场,组内分词时呈现的种种情况,也被咱们拿出来剖析。

不过节目的纷争不是咱们想评论的,今日,想借着《艾瑞巴迪》里的黄圣依和张雨绮,来说说星女郎这个论题。

「 女郎」的说法,当然是从「007」系列电影初步的。

当1962年女艺人乌苏拉 安德丝在《诺博士》里穿戴白色比基尼,从海水里款款走出,她所创始的邦女郎形象就成为了女人荧幕注视史里一个绕不开的论题。

《诺博士》

《诺博士》

邦女郎不能比007高,邦女郎在电影里最好不要超越30岁,一切正反派的邦女郎都会和007产生含糊不清的纠葛......成功男人眼里的规范女伴幻化成荧幕幻想里的具象符号,捧红了一个又一个尤物女星,而这顺带发明的「Bond Girl/邦女郎」的词汇也推翻了语法含义的规范,反客为主,将偏正短语里充任中心语的「girl/女郎」撇去主体存在的特殊性,彻底服从于修饰语「Bond/邦」的威望。

甚至在最终,「 女郎」,成为了约定俗成的影视短语,女郎要红,就必须被男性大导演看中,在万里挑一、披荆斩棘的选拔中爬上归于自己的高光山峰。

东亚文明大概是本土化「女郎精力」的优异课代表,谋女郎、星女郎、安女郎......

《功夫》

《功夫》

哪怕高光只闪烁这一次,也够她们吃半辈子的盈利。奥斯卡从前给选角导演颁布终身成就奖,假如挪移到我国,张艺谋和他的选角团队也能担此荣誉。国师张艺谋选角的毒辣并不由于他能选来多少超凡脱俗的人世尤物,而是他能牢牢捉住「上镜感」三个字,一种从面相学上构建起的观看者与扮演者之间的奇妙心思空间。

当巩俐、章子怡以及周冬雨毫无压力的扛住特写镜头对她们扮演心情的扩大时,观众能感遭到的是荧幕上的这张脸,既可所以女艺人自己,又可所以这个人物,并且也可所以这个人物基础上的另一个人物。观众对她们至少戴着三层面具的「面孔」是倍感信赖和惊喜的,由于她们可以在这种无处不在的身份替换中反身出形象和实践空间的缝隙。

虽处在一个陌生者的位置,观众可以捕捉到的是谋女郎「我已成为人物,但我仍是自己」的全体感知。

《山楂树之恋》

《山楂树之恋》

炒楼很少失手,选艺人却老跌跟头的周星驰正好是张艺谋的不和。

尽管张艺谋也曾把「纯洁」作为董洁和周冬雨出道的关键词界说,但张艺谋历来就没把纯洁当作她俩单面向的维度,整张脸的纯洁和微表情的部分反差存在着纵深和深浅的透视联系,这也是周冬雨为什么能从《心花路放》初步从头界说自己的荧幕形象。

《心花路放》

《心花路放》

星女郎,在周星驰眼里,历来都是「我便是人物,我是我自己」的单面向解法。

假如把周星驰独立执导的第一部电影《少林足球》作为星女郎一词的初步,当然有些照猫画虎的滞后,前期曾参加很多暗地创造却不爱署名的周星驰很难不说是《大话西游》《唐伯虎点秋香》《逃学威龙》的真实导演,但这样区分下的星女郎将撒网包括简直整个90年代香港影视圈的女星,「其实我也不知道他每天在想什么」,和周星驰协作影片数量最多的张敏却与周星驰最不熟络的,当然也不适合当作被星爷选出的星女郎。

《少林足球》

《少林足球》

赵薇、黄圣依、徐娇和张雨绮、林允、舒淇、鄂靖文是当之无愧的星女郎,她们是老练的星爷独立执导的电影里万里挑一的女主角。

张柏芝、莫文蔚、朱茵是发端期的星爷与李力持、刘镇伟等联合执导《食神》《喜剧之王》《大话西游》里最让观众形象深入的星女郎。

林允和张柏芝是最契合单面向「我便是人物,我是我自己」的星女郎规范,这儿必须用《喜剧之王》和《美人鱼》试镜来解说。

《美人鱼》

《美人鱼》

周星驰很喜欢日剧《悠长假日》,以至于在为《喜剧之王》挑选女主角时也是以《悠长假日》第一集第一场山口智子身穿日式和服诙谐跑去木村拓哉家找未婚夫的经典场景作为试戏内容。不过其时试戏的剧本没有半点台词,山口智子气急败坏的背叛容貌需求张柏芝自己发挥。

3次对戏,张柏芝都完结的十分流利,18岁的她甚至还自动要求把假烟换成真烟,一点也不惧怕纯洁形象的分裂,以至于同在现场的李力持猜想「有心又有戏」的张柏芝应该在家中操练过很屡次,而后来张柏芝在采访中亲口供认,自己其实并没有特意为试镜做过多少预备,试镜里划拳、点烟的背叛直爽,大部分来自她日常日子的体会。

《喜剧之王》

《喜剧之王》

十多年后,林允的《美人鱼》选秀片段和张柏芝的试镜千篇一律。历来没有电影扮演经历的林允被要求以「刁蛮固执」「文雅心爱」「帕金森症」等状况扮演点菜,其实周星驰并不想检测林允究竟能不能真实扮演「刁蛮固执」「文雅心爱」「帕金森症」的身份,他想看到的是18岁的林允如安在纯洁、生动的条件下去了解「刁蛮固执」「文雅心爱」和「帕金森症」。

说究竟,她仍是在扮演她自己,她不需求戴三层、四层的扮演面具,她也不需求在身份的替换扮演中传达形象和实践空间的缝隙,她仅仅本性林允,这便是她自己光秃秃的实践形象,一切下认识的动作都是她自身内涵力气的体现。

《美人鱼》

《美人鱼》

确确实实在全面扮演自己的张柏芝和林允,刚好与实实在在需求这种直爽和纯洁的周星驰一拍即合,不论后来她俩的戏路有没有像周冬雨相同成功拓展,至少在作为星女郎的时间,她们给出了高光的满分答卷。

而对黄圣依或许张雨绮来说,周星驰对她俩一厢情愿了解的单面向,是后来互生嫌隙的源头。黄圣依和张雨绮扮演的哑女和女教师,是很经典的周星驰式大男人主义——年青的星女郎永久仁慈忠贞,爱情和惋惜是留给美丽的女人。

《长江七号》

《长江七号》

假如周星驰看了黄圣依和张雨绮在《披荆斩棘的姐姐》的扮演,大概率只会愈加幸亏最初解约的决议,把摇滚歌曲《艾瑞巴蒂》唱成央视青歌赛决赛著作的黄圣依有着激烈的办理和安排认识,即便面临专业歌手丁当,黄圣依也能指挥自若。

这是作为女人黄圣依的多面性,而无关星女郎列表里「纯洁哑女」的单面形象。精确来说,在选艺人这块,周星驰并不算老跌跟头,就像当年向太、王晶、朱茵掀起的「倒周潮」也并不能称为周星驰影视生计的黑点相同。

周星驰是选得太仔细,只想「运用」他需求的「部分艺人」,而不会考虑星女郎的长时间生长规划;周星驰是做得太过火,在片场目中无人只想达到他需求的艺术森林次序,而忘记了紊乱顺从的片场空间里那些蜂拥而上的人情世故。

《功夫》

《功夫》

难以生长的星女郎缺少了活动的艺人扮演本质,即便再美,再高光,也仅仅给周星驰充任绿叶,历来没有人可以真实盖过他的风景。

反而是那些不算是被他发掘选中的非典型星女郎可以真实做到与他不相上下。已故的梅艳芳算一位,很少有人说到的萧芳芳也算一位。

香港影评人汤祯兆把萧芳芳作为女艺人的吸引力点评为「活动的非定性」,在周星驰前期电影《漫画威龙》里,分明是和许冠文一代的萧芳芳,却彻底把握了周星驰式的漫画喜剧手段:

《漫画威龙》

《漫画威龙》

「人的肢体被奇趣地歪曲成爆笑姿势,如漫画人物般永久炸不死、斩不开、前后镜头作大幅度跳接,演绎出即时爆笑的作用。这种种的测验证明晰一个现实,现在盛行什么,萧芳芳就可以和它混在一同,并且玩得更胜一筹。」

可以在不同环境捉住一切人心弦的萧芳芳可所以女版周星驰,却不是一名成功的星女郎。

这也在某种程度上说明晰星女郎甚至「 女郎」的局限性,符号化的标签着重的是种统一性,并不能让咱们看到这些女人自身的姿态,也一如咱们用「姐姐」去界说这档节目中的女艺人,那只不过是另一套规范。


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